写作技巧：你深思熟虑所写之作是否符合他人的期盼?

    人有时会做一些蠢事。他们会说错话，会忘记事情，会在不适宜的时间乱买东西。他们会错失良机，会对摆在眼前的东西视而不见。实际上，他们做不到在任何时候、任何状况下都全力以赴。这些就连小说中虚构的人物也不例外。下面是学习啦小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧!
    你深思熟虑所写的是否符合他人的期盼?
    所有小说的中心人物，包括正面的和反面的，在对付作者所设置的障碍上，任何时刻都应该表现得机智和高效。假设你的女主角在暴风雨肆虐的夜晚独自一人待在一座阴森恐怖的房子里，灯光突然消失了。“那是什么?”突然从阁楼上传来一阵古怪的响声。那是人的呻吟声、呜咽声以及链条碰撞时发出的叮当声。你肯定已经在蹩脚的惊悚电影里面看过这幕场景无数次了。女主角找到一根蜡烛并点燃它。但是如果她走到靠近阁楼的任何地方(在蹩脚的恐怖电影里她经常是这么干的)，你就违反了能力最大化原则。凡神志清醒和明白事理的人，无论有多么好奇，都不会爬上那些通往阁楼的楼梯。这种特别老掉牙的桥段属于路人皆知的“阁楼上的白痴”系列。千万别这么干!
    能力最大化原则并非要求人物时刻保持在极限状态，而是要求人物处于自身力所能及的最大范围当中。一个在戏剧场景里表现得软弱无力的人物并不意味着他在日常生活里也是软弱可欺的。你笔下的人物即使只是个体重90磅的胆小鬼，但如果他清楚什么是他所追求的，并且竭尽所能地去争取，他依然是个强而有力的戏剧角色。聪明的作者总是会在人物的人生路途上不断地铺设障碍。如果没有让人物尽其所能地去克服这些障碍，就会被认为是在欺骗读者。如果角色已全力以赴，读者绝不会问出这种问题：“嘿，笨蛋，你为什么要亲自用花园里的水管灭火，而不是打电话叫消防队?”
    处于巅峰状态的主角们通常会用尽一切可行的办法，凭借他们特殊的才能去实现目的。让我们假设你描绘了一个非常羞涩的人物——艾伦，一个绝望地爱着同一间办公室里工作的男人，一个有妇之夫。她沉迷于对他的幻想当中。她渴望着一声从未得到过的来自他的问候。这个男人的名字叫凯文，他甚至没有觉察到她的存在。在艾伦的能力范围内，她绝不会走到这个男人跟前，说：“嗨!凯文!老东西，你说今晚下了班，咱俩一起去滚床单如何?”她甚至没有勇气和这个男人谈工作之外的事情，即使是在讨论工作，她说话时也是唾液四溅、面红耳赤。
    现在假设你已经以办公室里一个“真实的”人物为原型描绘了艾伦。她的名字叫苏·艾伦。她已经和“真实的”凯文共事了22个春秋，并且在这22年里的每一天，她都在心里惦念着他，但关于此没说过一个字，没采取过一次行动。正如人们常说的，这就是真实的人生，远比小说来得离奇;但实际上又都什么也没发生，既没有戏剧性的场面，也没有情节。要是这样的话，读者就会抓狂，希望有些事情会发生。一个真正的故事应该是指向明确的，它不断演进、不断发展。当面对困难和挑战时，小说中的人物总是会竭尽所能去应对，绝对不会有所保留、坐以待毙，除非这是特意为了营造喜剧效果。
    的确，对一个腼腆的角色来说，其可供选择的行动范围是有限的。在正常的意识状态下，她不太可能作出一些出格的举动，但她依然有成千上万种可能可以选择。而你，作为故事的讲述者，一定要对她在力所能及的极限范围内所有可能作出的选择进行取舍。让我们假设现在你走进书房，认真思考人物艾伦可能会做的一切事情。下面是一些可能发生的情形：
    她也许会给凯文塞张便条，把一切告诉他。
    她也许会伪装声音给凯文打电话。
    她也许会采用“自信心确立训练法”进行自我训练。
    她也许会去礼仪学校参加培训。
    她也许会找出凯文经常去泡的那家酒吧，然后到那里去，装作不期而遇的样子。
    她也许会找出凯文去做礼拜的那间教堂，然后加入唱诗班以接近他。
    她也许会碰到凯文的妻子，如果对方和她交朋友，会发生什么?
    她也许会在聚会上喝醉，然后变得很勇敢，甚至干蠢事出洋相。
    她也许会在办公室里搞小动作，并因此被任命为凯文的秘书。
    当在自助餐厅里经过凯文身边时，她也许会突然变得很激动，把咖啡溅到他的新领带上。
    这份列表并没有列举完。任何时候，当人物面临新的困境时，你都可以像这样制作选项表。如果人物感到极度痛苦，那就更好了。
    能力最大化原则应当是一直存在的，但绝不能过度使用。在任何情况下，你必须问问自己：你深思熟虑所写的是否符合他人的期盼?假设你把威尔弗雷德·弗罗佩特塑造成一个温文尔雅的书商形象。他戴着眼镜，五十来岁，即将退休，有着学者的风度。我们假设你把他卷入一次轻微的交通事故中。对方司机是个带有大蒜口臭的无礼的外国人，他把威尔弗雷德推来推去，还打掉了他的眼镜。你不能肯定在这种情况下，威尔弗雷德会作出怎样的反应。你重读了他的档案，仔细斟酌了各种可能性。你希望他是足智多谋、果敢决断的，因此你让他去车尾行李箱，拿出卸胎棍，把对方司机殴打至死。“这有什么错?”你也许会问。这是一种恣意、果断的行为，并揭示出他性格中新的一面。但问题是，这样一种行径会令他不能通过读者的考验。这样暴力的反应只会在那些荒诞派、讽刺性的作品里才是恰当的。没有什么比失真的人物更能让一本书被很快地丢进垃圾箱，因为读者会说：“威尔弗雷德·弗罗佩特绝对不会那么干，至少我所认识的威尔弗雷德·弗罗佩特不会。”
    如果你能在众多聪明而又机智的角色中深思熟虑地为笔下人物进行挑选，你的故事将会大获成功。
    你主宰着笔下人物的生死，请扪心自问这两个关于人物极限的问题：他是否具有生命的气息?他做点什么才能更活灵活现、更惊人耳目、更妙趣横生?
    无论何时，你的主人公都面临这些要紧的决定。再问问自己你关于能力极限的两个问题：第一，他真的会这么干吗?第二，他还能做其他更加巧妙、更戏剧化、更令人惊奇或者更有趣的事情吗?
    问这两个问题可以帮助你将主人公的发挥水平保持在极限状态。一个处于极限状态的人物总是能给读者呈现出完美的演出。